U-BOYです。

McIntoshの新製品フォノイコライザーMP1100を試聴させて頂きました。

デザインは非常にきれいで 上位プリアンプ と同様に統一されており天板から真空管が、点灯しているところが見えます。スマートなデザインの中にマッキントッシュと一目で分かる意匠ながら、非常にユーザビリティにも気を使っているのが分かります。

完全バランスの真空管フォノステージには、片チャンネル２本の12AX7Aを採用し、デュアルモノ設計により過去に例を見ない正確なイコライゼーションと低ノイズを実現しました。

・デュアルモノデザイン：左右チャンネルは、電源トランスから完全に独立およびシルードされ優れた　　　　　　　チャンネルチャンネル・セパレーションを獲得しています。
・ 3系統のフォノ入力端子を備え、それぞれMCカートリッジまたはMMカートリッジ用に設定可能。
・ 5種類のオリジナル・プロファイルを記憶可能で、設定項目はキャパシタンス、負荷インピーダンス、　　　　　　イコライゼーションカーブ(RIAA、LP、NAB、AES、78)、ノイズフィルター、ゲイン、モノ/ステレオとなります。
・A/Dコンバーターを内蔵し、アナログレコード音源を高音質デジタル信号(24ビット/96kHz or 192kHz)へ変換できます。USBデジタル出力では、アナログレコードの情報量を余すところなく、デジタルファイルへリッピングできます。
・1系統のバランス/アンバランス ライン入力端子を備え、入力信号のA/D変換が可能です。

多彩な機能を持ち、かつ操作性も非常に優れた本機ですが、実際試聴してみると非常に力づよくアナログ再生、本来の音楽的かつ有機的なつながりを非常にきれいに表現してくれる印象です。S/N感も必要以上に高くなく、かと言って決して低いわけではなく、現代のどんな最新カートリッジが来てもその良さを自在に引き出してくれます。わざとらしい定位感ではなくて、まさに自然に演奏家がそこにいるように表現してくれる本機は、なかなかの逸品であると思います。　決してお値段は、安くはありませんが、特にアナログ始めたての方には、一度試していただきたい逸品です。

ご興味を持たれた方は、ぜひ当店にお問い合わせ下さい。

u-boyです。

最近問い合わせも増えている、DS Audioの最高峰であるGrand Masterを期間限定でデモ致します。

MMやMCカートリッジのようなマグネット、コイルが無いことは磁気歪みが起こらないことに加えて、本体の質量を小さくできるメリットがあります。

今回のモデルでは内部パーツ小型軽量化が推し進められさらなる軽量化を実現しています。ボディ素材は超々ジュラルミンを採用しながら本体質量は7.7gです。

一般的なMM/MCカートリッジよりも低域の再現性に優れる光カートリッジですが、従来の帯域の広さに加えて、音の厚み、懐の深い雄大なサウンドです。

この組み合わせで聴く機会はなかなか無いと思います。

アナログの1つの到達点もいえるこのサウンド是非体験ください。

U-Boyです。

DSオーディオの光カートリッジDS003、EMM Labs社の光カートリッジ専用イコライザー、DS-EQ1をお借りました。

プレーヤーはAir Force V Premium、トーンアームはReed2Gという組合わせです。

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光カートリッジは、振動系が動く際の磁気抵抗が一切発生しないこと、振動系に負担が少なく針先がスムースに動くことができる、マグネットやコイルが不要なことで実行質量を極めて軽くできるという点が大きな特徴です。

DS003光カートリッジは、第二世代の振動系（DS Master1、DS-W2、DS002、DS-E1）からさらに進化を遂げました。

その特徴は以下の通り。

音楽信号を検出するための内部のLED及びPD（フォトディテクター）を左右のチャンネル各々独立に設置。光学系の位置が最適化されカートリッジの出力が40mV→70mVと大きく増加。その結果S/Nが向上。また左右独立設計の光学系になったことで、逆チャンネルの影響を完全に排除できるようになり、左右のチャンネルセパレーションも向上。

左右独立LEDになったことで光学系の位置が最適化され、遮光板の小型化を実現。

遮光板の素材も第二世代のアルミニウムから、純度99.9％の無垢ベリリウムに変更されたことで、質量が1.56mg→0.74mgの軽量化に成功した。これは一般的なMCカートリッジの鉄心とコイルの質量の10分の1以下で、実効質量が低いという光カートリッジのメリットを高める設計となっている。

EMM Labsのイコライザーは初めて聴きました。

当初はMC用フォノイコライザーに光カートリッジ用入力を付ける計画が、光カートリッジの音に惚れ込んだ創業者のEd Meitner(エド マイトナー)氏がMC入力を外し光カートリッジ専用イコライザーの開発に切り替えてしまったという話は有名ですね。

EMM Labsのイコライザーは、当店で常設しているSoulnote E-2の、鮮度および躍動感のある音と比べると対照的で、上品でしなやかな音という印象です。

また、一般的なMCカートリッジと比べるとレンジがかなり広く、低域が相当下まで伸びています。

DS003とDS-EQ1の組合わせは誇張感の無いとても自然な音です。
音数や空間の広さ、SNなどのオーディオ的な部分はかなり高いレベルでクリアしています。

中低域に盛り上がりがある音ではなく自然に下まで伸びるため、人によってはすっきりという表現にもなるかもしれません。

また、名前からデジタルっぽい音をイメージする方もいるかもしれませんが、トゲトゲしさがないしなやかで上質な音であり、レコードから新しい発見があると思います。

デジタルとも従来のレコードの音とも違う第三の音とでも言えると思います。
先入観を持たずに一度聴いて欲しい音です。

U-BOYです。

各方面で話題になっている、元ロクサンのトラジ・モグハダム（Touraj Moghaddam）によるブランド、VERTEREのプレーヤーをお借りしましたので簡単にレポート致します。

アクリルを採用したボディは洗練されたイメージで写真で見るよりも高級感もあります。

音も同様でとても洗練されています。

Roksanよりもさらに開放感がありストレスなく音が軽やかに出るイメージです。

また、振動対策、盤に刻まれた音楽情報をロスなく拾い上げるとうコンセプトの通り、付帯音が極めて少なく特定の癖を感じない素直な再生音で、使用するカートリッジやフォノイコライザーの特徴をよく表現します。

かつてのRoksanの最上位モデル、TMSは3層プラッターなっており、同様にゴムのブッシュで巧みに振動コントロールしていましたが、アクリルを使うメリットは、石やMDFよりも軽量でラバーアイソレーションに対する負荷が少ないことも挙げられます。

経年変化に伴う細かな調整をする必要が無いのも大きな改善点の1つですし、調整に関しては比較にならないくらい簡単になりました。

MG1は一見すると2層のボードに見えますが、上段はインナーとアウター部分が独立しており、事実上3枚のアクリルでそれぞれの振動が干渉しないような設計になっています。

高さ調整のできる3点の脚と、モーター部分は上段アウター部分から吊り下げられており、ラバーアイソレーションを介してボトムベースに固定されています。
反対に、ターンテーブルとアームベースが固定される上段インナープラッターはボトムベースからラバーアイソレーションを介して載っています。

レコード盤に触れないように考慮された一般よりも細いセンタースピンドルや、モーター部分に独自のサスペンションを持たせて振動を吸収する思想もRoksan時代から踏襲されています。

モーター部分にはON/OFFできる照明が取り付けられています。これもアクリル筐体だからこそできる遊び心だと思います。レコードを演奏するときに外したセンタースピンドルを収納するためのマグネットも同様です。

トーンアームは、ワンポイントアームのような操作感ですが、ワンポイントアームの動きに対するベアリング部分の微細な滑りを嫌い、3つのボールで支点を受けるトライポイントを採用。

また、アーム部分に取り付けられたリングを前後することで、カートリッジとアームの共振周波数を変化させることができます。これもユニークなところです。

ラテラルの調整はよくあるワンポイントアームのように錘の傾きで行います。
今回細かくセッティングしてみて、調整に時間のかかるのはこのラテラル調整くらいだと思いました。

電源部です。

回転数の微調整はできません。
考え方としては33 1/3を正確に出すことよりも、定速で低ノイズで回り続けることがずっと大事ということです。

ストロボで測ってみてもぴったりと正しい回転数で回っていましたので、回転数については大きくずれるということは無いと思います。

アームケーブルは、標準で1mの長さのものが接続されていますが、特注で長くすることも可能です（要追加料金）。DINストレートのケーブルであれば他社のものへ換装もできます。

トーンアーム、アームケーブル、電源がセットになった状態でこの価格、使いやすさ、仕上げの良さ、そして再生音は非常に魅力的です。

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